印象里，长这么大以来，从来没有如此热忱的关注过月亮。从一个来星期前弯弯的月牙儿，到前日连夜雨天终于停止后的拨开云雾见明月，再从昨天十五的月亮跨至今晚十六圆。毋宁说，九月里来它的行踪，无一例外的被我全部成功“捕获”，也毫不为过。
站在无人的天桥，亦或是熙熙攘攘的街头路口，我远远的瞭望着独一无二阴晴圆缺的那个家伙，时不时的便会有一股“小小的嫉妒”，涌上心头。此时此刻的天涯，得有多少人在举头望明月，我们都是正在“共享”着它的一份子，谁人都无法将其私有独占。在这一系列的思考时，我一直紧盯着月亮不放，生怕错过它突如其来的特别表演。
怎么会呢，它就是这么毫无意外的日复一日的出现在天空中，只不过现在是圆圆的满月罢了。可即便已经解释开脱到了这一地步，我仍然始终望向它，就好像再多盯一会儿，自己就可以像《龙珠》里的赛亚人一样变身巨猿，统治世界为所欲为。然而，（肯定）未果，换来的只是一阵眩晕和眼花。
可不同以往的是，今年的中秋，恰逢我比先前认真百倍的重新拾起了相机，于是怎还能任由自己错过这几日的良辰美景呢，这样的“理由”名正言顺的成为了过去几日傍晚不吃饭就背着“各种头”出门的借口。一个人跑出去选择与“众人捧（的）月”团圆。
咔嚓咔嚓咔嚓……北京历来最堵的九月，车水马龙的嘈杂盖住了相机所有的声音，唯独紧贴它的我听见了一声声用来转化眼前瞬间的快门音响。长焦、中焦、广角，自己过去几个月的“家伙事儿”全被我一股脑的带了出来，面对满月这个大BOSS，轮番上场。可直到后来收工打道回府，（为未来换胶片机提前做准备，不在拍完看预览的我）才发现，几乎全都是废片。就在我有些后悔自责浪费了如此美丽圆月之时，富士相机（xpro3）的副屏小彩蛋给了我一个额外惊喜。—— “您已在这台 X-Pro3 相机上完成了一万次快门。”
哗（撒花声）～在我于自己的生日月下单时，就有想过这一天的到来，但着实从来没有认为会如此之快。为此，我特意打开了日历简单估算，亦是说在过去一百天的时间里，自己就完成了万次快门的里程碑。回想先前同为富士的 X-E3、X70 两台相机伙伴，可能直到它们离我而去时，都没有被按下这么多回……一经想到这里，感觉还有些对不起它们老哥俩。
既然跨过了这么重要的一个门槛儿，肯定免不得对这消逝的一万次快门进行一番自我总结。我打开了手机相册，点开了专门存放它们的影集，从前往后张张回顾，然后感叹良多唏嘘不已。诚然，我肯定并无摄影大师般的天赋，但如果将照片时间的维度拉到足够长时，已然可以肉眼可见的看出自己过往的成长。
首先，便是对焦距的重新认识。抛去十多年前的那次尼康D90的随波逐流单反之旅，真正重新用相机拍照已经是2016年尾的事情了。那时候，不知道怎么，就想要一台看起来“复古”的相机，挑来选去最终决定了 Fujifilm X70。
还记得当时的领导（吴老师）掂量起我的小相机时说了一句“可以啊，二十八毫米，会玩儿！” 但我甚至不懂得他老所云……就这样，x70在我的手里，几乎成为了一台“数码裁切”工具。28mm的定焦镜头，只有在去日本旅游拍各种天守阁的时候，才被用起。除此，无一例外的用机身自带的35、50像素裁切来满足“长焦”的欲望。
终于，在2018年的春末，我才为即将到来的函馆马拉松毅然决然的选择换台相机，吃灰许久的 X70 被用来抵掉了部分金额换来了一台同门小师弟，X-E3。当时的套机，怎么可能带定焦镜头呢，于是乎一个 18-50 焦段的变焦（狗）套头成为了后来几年中的旅游搭档。
但是，变焦镜头彻底惯坏了我，亦或是说一经使用起变焦镜头，不懂摄影的人就会放弃对环境（或者构图）的捕捉观察与思考，一心想的几乎都是用镜头去“瞅人家脸”。久而久之，50 （等效75mm）的焦距已然不能满足窥探的欲望，更长更远的长焦镜头成为了自己认为的“摄影真谛”。一张两张三四张，在一次次放大镜般的照相（谈不上摄影）过后，整个人反倒丢失了拿起相机出门的欲望了。
直到几个月前，当我买下这款市面上不多的（自己经济情况允许的）光学取景旁轴相机时，我决定用定焦镜头来和摄影重新认识相处。35、50、75（均为等效）毫米的定焦镜头，先后次序的来到跟前儿，为我打开了崭新的摄影世界。
看到我 Instagram 的人（如有），也许和我现在有同样的感触，即六、七、八三个月很明显的被三颗定焦（镜头）进行了切割划分。六月的50毫米，不知道拍什么。拍远的看不清，拍近的又没能到“怼脸”的地步，同时还毫无构图，除非景色好，否则甚至难称为是张刻意出门拍摄的照片；七月的75毫米，开始有了很大的改变。因为中长焦的它，可以尽可能的压缩眼前的环境，将嘈杂的事物尽可能剔除，留下自己观察的目标。在这样的焦距下，自己开始渐渐重视起来了构图，同时加以色彩的组合搭配，进而慢慢拍出了自己开始欣喜的东西；八月的35毫米，应该是对自己的一种挑战和尝试，因为经过了两个月的东奔西走（真是没少走）以及无数的画册和摄影名家作品阅读后，终于开始对全名本为“街头摄影”的“扫街”有了全新的认识与看法。如果想要拍下“百家脸谱”，那就学内帮打鸟儿拍荷花的老（法师）大爷们一样，买它个超长焦距的变焦镜头杵在原地就好了。真正的街头摄影师，谁人不是在用28、35这样的定焦焦距配以构图来叙述“物与色彩的故事”。
但是，越广的镜头，就需要越仔细的观察身边生活的一切。眼前的每个细节都将成为瞬间中的一个碎片，如何将这些碎片以超凡脱俗的方式组合起来，几乎决定了最后的它是照片还是摄影。特别是拍人的时候，在北京这样既敏感又文化警觉度很高的街头，远比 IG 上那些国外的人文摄影或者国内乡村的街拍要难上许多。在这一过程中，我也被潜移默化的变得不如过往般的内向，甚而开始敢向五十岁（为什么……）以上的叔叔阿姨大爷大妈爷爷奶奶主动搭话攀谈。
“爷爷您这风筝飞的真高啊，您继续放着，我给您拍张照好么？”
“大妈，您这小狗儿真好看，我能给它来张照片儿吗？”
“大爷，您这街头理发配上这景儿，特别有味道，能让我拍一张吗？”
“不能！”
…
…
看来，还得练，远着呢。
…
…
（ 国一日一歌，《時計じかけのカーニバル》，Depapepe。 ）